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当然，还有一个重要的原因。如今的电影市场环境下，知名演员的片酬简直是高得离谱，即使是一些没有什么演技的流量小鲜肉开口闭口都是千万元起酬，要价几千万的比比皆是，而且不太敬业，导演是既受了窝囊气还没有拍出好的影片。就算是一些八竿子打不着的所谓十八线小演员，一旦靠上个经纪公司也是动辄张口百万几百万的，那副高傲的神态就像是明天我就要成为大明星了，你用这么低的成本请到我拍戏是你的福气，你应该感到非常荣幸，还不赶快把我供起来，好吃好喝的巴结着。如果一旦试戏不合适不用他们，就直接摆出一副今日你看我不上，明日我让你高攀不起的嘴脸，让人无可奈何。世风日下啊。
一些老一辈的专业演员职业素养非常高，待人谦逊，演技一流，也是备受各大影视剧组待见，争相邀请，拍摄的日程排得满满的，子龙也没有机会邀请到他们。归根结底，就是子龙的这部电影投资预算太低，而且是一部没有什么市场前景的文艺片。
2000年6月国家发布的《
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关于进一步深化电影业改革的若干意见》中提出积极推行院线制。2001年12月《关于改革电影发行放映机制的实施细则》（试行）的发布标志着以院线制为主的发行放映机制开始正式实行。2002年6月1日，全国23个省市的30条院线正式挂牌营业，中国电影院线制改革开启了中国商业电影市场的繁荣。
2002年，全国票房8.6亿，影院数1023家，银幕数1843块。至今，银幕数已接近七万块，全年电影票房总额已突破650亿人民币，电影市场还在不断地高歌猛进，单部电影的最高票房已冲破56亿元，一些大的影视制作机构纷纷成立，导致电影拍摄的成本越来越高，一部电影不投资过亿甚至几个亿都不好意思说是在拍电影。
资本的介入极大的推动了中国电影市场的发展，电影工业化、明星制、市场商业运作，也拍出了很多脍炙人口的优秀影片，导致圈内各个人心浮动，都在想方设法的拉关系找投资，越来越少有人能够真正沉下心来拍一部好的文艺作品了。而德艺双馨的艺术家前辈们在人生的后半程也想拍一些能够名垂影史的好电影，大投资大制作给予影片成功最基本的保障，自然也是更加倾向于参演一些大的商业影片。
但是电影的特性决不仅仅只能用商业来衡量，从电影诞生的那一天开始，其作为艺术形式和思想表达工具的一种，就不断的被人们探索着、实践着。电影工业的过度发达，必然会损害到电影艺术的发展，这样长久下去，很多有才华的独立电影人会因为没有票房市场而会变得越来越被动，最终失去在影视行业发展的信心和机会，离他们的梦想越来越远。
子龙不想受资本的影响，他只想拍出一部能够表达出他所想要的观点理念的电影，这种信念是有点偏执的，在现今的电影市场环境下显得有点格格不入。但幸好他还是很能赚钱的，可以依靠公司的利润来实现他的愿望，这一点是很幸运的。
子龙的这部电影预算在一千万元左右，全部是他自己原始的积累，在商业电影的眼中不值一提，但在独立电影的制作中显得就是难能可贵了，毕竟很多独立电影人连一百万都筹不到，也可算是羡煞旁人了。
为了能够把更多的资金真正的投入到电影拍摄环节中，子龙必须考虑每个环节的节省，包括演员的费用和对特效的应用，所以启用新人是最佳的途径。当然，这不包括员工们的工资，让优秀的员工领到称心满意的薪水，没有后顾之忧，全力的投入到梦想的坚持与实现中，是他一直所坚持的理念，这份原则也是让他的公司不断地得以发展壮大的重要原因。
投我以桃，报之以李。
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