音乐，音乐剧 (第2/2页)

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许鸣鹤：“那……有点难。”

刚神情地和玉珠贤唱完分别戏，就要严肃地面对九十度角垂直地面起飞的模型飞机，许鸣鹤也是在努力地不去想自己的角色到底是飞行员还是要绑着火箭飞上天的什么。

“最难的是珠贤姐，你也听到了，玛塔的唱段比阿尔芒难很多，这一个月以来，我是过三四天有一场，几乎每天都有她的场次，我有点担心她的嗓子。”要说努力，许鸣鹤不能算是最努力的一个。花那么大力气演一个整场就做过一次间谍任务的间谍角色，对玉珠贤音乐剧演员的生涯有多大帮助呢？

“不担心后面的上座率？我看到有空座了。”

这一个月的演出证明，观众对音乐剧的剧情还是有一定要求的。

“不至于太惨，说是250亿的投资，里面肯定有水分的，”许鸣鹤说，“没有到滑铁卢的程度，对我的本职就不会有很大影响。”idol粉和音乐剧粉的重合程度不高，许鸣鹤的基本盘还是在追idol那帮人那边。《玛塔哈丽》是大名鼎鼎的frankwildhorn主笔，有那么多实力派音乐剧演员，真得搞出了能上新闻的大跳水，也轮不到他背锅。

“我这段时间还是从前辈那里学了很多东西的，在这之后，好像什么样的努力达不到预期的事，都可以接受了。”

《玛塔哈丽》都能这样，还有什么能让他觉得失望的呢？

两个人想起录制过程和最后播出的结果都那么回事的《演员学校》，不约而同地给了对方一个苦笑。

“只要不是正式的作品就好。”南太铉的表情有些黯淡。

2014年出道并取得了好成绩的winner在有名的回归速度慢的yg度过了对新人来说相当夸张的一年多空白期，2016年初终于回归，南太铉担任了回归专的主要作曲工作，反响却不尽人意。

“《babybaby》《i\myoung》都不是令创作者感到耻辱的作品，不过组合的回归要克服的东西太多，承担的责任也很重，用于solo的话，你的歌会是非常出色的、展示个人特色的作品。”

说到这里的时候，许鸣鹤居然有点意动，接着他又倍感无奈，在找人写歌这件事上他是头疼到了什么地步，差一点都要把南太铉纳入考虑范围了。

不行不行，南太铉虽然搞创作还可以，但和郑泽运一样有风格不合的问题，更重要的是2017年以后的记忆告诉许鸣鹤后来winner是四个人没有南太铉，至于什么时候又为什么没有他许鸣鹤已经没印象了，按照有人气的组合不会随便退成员的规律，许鸣鹤要充分考虑到南太铉干了什么不好的事的可能性。

就现在这样吧，友好相处的同事。

“我应该自己唱的，那么长的空白期，也可以试着组一个乐队演出，”南太铉郁闷地说，接着他想起了录制《演员学校》的时候曾经与眼前的这位哥交流过乐器，便问道，“哥没有想过吗？“

许鸣鹤：“要花时间去找每个位置上能一起演奏的人，还要有能写歌的人。”

“哥要只是想唱歌的话，不一定要唱原创，”南太铉随口说，“把别人的歌改成bandver，不是很常见吗？”

许鸣鹤：……对啊！

他可以搞翻唱专啊，搞乐队的大前辈翻唱搞乐队的老前辈的歌又不是什么少见的事，唱歌的人把几十年前的歌翻出来重新编曲出张专辑，现在的粉丝也不会说“听过了，不想听”，iu也搞过翻唱专《花书签》，反响还不错，李善姬翻唱申重铉《美丽的江山》，都翻成了自己的代表作。

许鸣鹤不指望有那样的高度，主要是旧歌找人重新编曲总比搜罗合适的新歌容易一点，早点有音乐作品总不是坏事，哪怕是翻唱曲。

接着他又想起了一件事：

“放在更大的范围里就是《sugarman》？”

论老歌新唱的难度，他曾经想争取但没有门路的《sugarman》就是典型了。这档以“找经典老歌的演唱者讲过去和后来的故事”和“让制作人和现在的歌手把老歌改编用舞台呈现出新的色彩”为核心的综艺，在和几个制作人建立了固定的合作关系以后，可以稳定地每周改两首老歌。

“前几天播的《sugarman》里有我们组合。”南太铉说。

“看了，dean出来的时候有点被吓到，我还以为还是muzie、donspike他们，节目组也开始找dean合作了吗？”

“不是，这是艺人的人脉，节目最重要的是找到‘sugarman’，这之后是节目组分别取找有兴趣的艺人和制作人，还是艺人与制作人谈好了再去找节目组，都没什么关系。”

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