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高老先生又伸出右手食指晃了晃，对他们说：“你看看这张郎世宁的《五鹰图》，看看，五只鹰一点不生动，郎世宁怎么会画出这样的画来？”
确实，经这位老画家一点拨，连郭老三不懂画都看出来了，五只鹰像是塑料做的，毫无生气，尤其是中间这只，就像一枪毙命，从空中翻着肚子跌下来。郎世宁的原作，他没看到过，但印在挂历上是经常有他的经典作品，那都是活灵活现，栩栩如生的，哪会是这样呢？
小苏说：“五只鹰的羽毛也不对，都是一样大小的鱼鳞状，最上面的那只，应该最远，可羽毛与下面的两只一样大小，没有感，西洋人画画讲究的是定点。中间那只死鸟，两条腿就像两根筷子插在肚子上，连都没有，我画的都不会这样。”
高老先生说：“还有这三颗章，你们看出问题来没有？”
三颗章，一颗落在左下角落款处，一颗落在右下角，还有一颗敲在天头的正中间。郭老三凑近眼看看，没有看出什么来，小苏凑近看看也没有看出什么。
高老先生说：“左下角是‘郎世宁’，右下角是收藏人的章，是本地的一个生意人，最上面这颗是‘嘉庆御览之宝’，你们看，不同时代的人印章，印泥怎么会是一样的颜色呢？章的刻法，软绵绵，用的都是金丝铁线篆刻法，没有丝毫的金石气，像是电脑做出来的。”
经高老先生这一点破，大家恍然大悟似的，明白了不少。
高老先生，又给大家说了说郎世宁，为何许人。郎世宁是意大利人，原名叫朱塞佩伽斯底里奥内，郎世宁是来中国后改的名字。清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，因画画功力好，随即入宫如意馆，为康熙帝看中，成为清代宫廷十大画家之一，曾参加圆明园西洋楼的工程设计、屋梁绘画等工作，历经康、雍、乾三朝，在中国从事绘画50多年，对康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味，有着极大的影响。其主要作品有《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》等等，而画花鸟百兽是他最为拿手的，栩栩如生，可谓人见人爱，花见花开。
高老先生垂直双手，微微摆动，一步一移，像个机器人似的，走出去，到了展厅门口，对一个挂着工作牌的人员笑笑说：“你们选画不够慎重，叫我们多看看再展，又不收鉴定费。假的太多了。”
小苏陪着先生看了所有的书画作品。翁同龢、李鸿章、吉鸿昌等政治名人的书法作品都有问题，现在造假者很聪明，专造政治名人的，这些人，名头大，作品少，难对照，易骗人。关山月的《三友图》画得满满当当，杂乱无章，题款描募做作，显然是仿品。张書旂两张花鸟图，同一人作的画，落款的书法风格完全不一样，有一张落穷款的：“書旂”两字写得比少年书法班儿童写的还差，那个“書”字甚至是错的，最后收笔没有上去一点，而是直接下来，成一错字。张书旂这样一位中央大学的教授，曾为罗斯福画过《百鸽图》的大家，怎会犯这样的低级错误？而另一张书法作品，虽然过得去，但不是他的风格，“世忠”是他儿时的名字，他从不落此款，造假者聪明也就在此，落个小名，让你无从比较。那墨色是加了胶的，以前人画画，用墨才不用这种雕虫小技，全从书力中出。哪像今天的人，功力不够，技巧凑。什么左手书，脚趾书，头发书，书，甚至用女人握笔书，五花八门什么都有！再说两张署名同一人而看不出有丝毫相承笔墨功夫的画作，放到一块展览，必有一假，怎么也得剔除一张啊！就如卖矛与卖盾，一起自夸自擂，这不是自己曝自己的丑么？
脖子上挂着块工作牌的戴三清走过来了，他依然穿着摄影服，挎着照相机，脑门闪闪，目光闪闪，齿光闪闪。听高澄怀在批评画展，自得说：“这次画是没把握好，我们的陶瓷展品就不错。”
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