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剧本的事，我会很较真
一部好的电视剧就像一道美味的佳肴，要经历很多道工序才能完成，但其中极其关键的一味作料就是好剧本。
最开始在策划重案六组的时候，我们就想把它拍摄成一部故事会似的系列剧，普及中国法律，让大家知道什么是犯罪，犯罪后应该受到什么样的惩罚，以及避免同样的事情在发生，拍摄一部既能娱乐观众又能学到很多法律知识的电视剧。
既要让观众看懂能学习到很多法律知识，又不会让观众觉得枯燥，要用紧凑的情节，扑朔的剧情来吸引观众。刚开始的时候，因为剧中重案六组的成员们破获了大大小小60多个案件，每个案件都有着各自的情节和特点，在不影响这部剧主线的情况下，导演徐庆东把故事分给20多名编剧。
策划采访的时候，我作为演员跟着编剧们一起听刑警讲故事，每个故事讲完我都热血澎湃，感动得一塌糊涂，可是当我拿到剧本一看，发现剧本中写的和自己听到的故事的不是一回事，至少我感兴趣的点可能不一定是编剧们感兴趣的点，看着好好的一个故事被否了，心里挺急，于是我跑去跟导演说，我想试着重新写写这个故事，导演想了想，反正写好了才给钱，没通过就白写，于是同意了。
不是说我们请的编剧水平不高，而是重案六组的剧本与以往的剧本有些不同，六个主演都是好人，没有反面人物，用专业的话讲“对面没人”，还要将六个没有较量，没有矛盾的主要人物放到事件中，一场没有这六个刑警在场的戏都不能有，剧本的创作难度极大。20多名编剧开始的时候都有些轻敌，一动笔才发现根本不适应这种写法，最后走的走，撤的撤，只剩下**个人坚持到最后。
尽管我此前参与写过几个剧本，什么鹿城来客、铿锵时代、一路上有你等，但这次还是颇有压力。好在统筹老师从提纲开始一步步把关指点，分集大纲、分厂提纲、初稿、修改稿、定稿，一步通过了才能进行下一步。我将写好的剧本交给了赵海成老师时，内心很紧张，不知道赵老师会给予什么样的评价。
第二天，赵老师对我说：“写得不错，通过了！”我一下子幸福得有些不安，忍不住问：“赵老师，您不会因为我是这部戏的女主演，才手下留情让我过了吧？”
赵老师生气了：“你这么说是对我的侮辱，我从来不会因为编剧的性别和资历而改变标准。写得好就是好，写得不好说出大天也不能通过。”听了这番话，我才对自己有了自信。
可我也知道，毕竟自己是学表演的，写剧本是幼儿园水平。为了能够写出更好的故事，平时就要看看大量的碟，读大量的书，12年里，我一直在积累素材，有段时间几乎每天都锁定中央12套，看第一线、天网、法治视界。我有一个笔记本，好的案子必定记下来。就像轰动一时的广州女警察一枪击毙挟持人质的罪犯分子的那个案例，我也收纳进剧集了。
在体验生活时，我也会仔细搜集素材，我深信生活是艺术最好的源泉，真实可信的案例放上荧幕，才能够抓住观众的心。有一次我参与了北京朝阳区的一起碎尸案的侦破工作。那个凶手被逮捕押上囚车后，看到坐在车里的张潮，一脸的不相信，后来他说了一句话：“现在我相信了，你们重案六组的故事不是瞎编的，是真的。这个电视剧真好，你们一定要继续拍下去。”
被一个戴着手铐的罪犯赞扬，真是不知道该哭还是该笑。不过这也给了我们更大的动力，让我更加坚持从真实的案例中，选出合适的，能够打动人心的素材。可因为涉案剧的审查非常严格，这些被我精挑细选出来的案例，几十个里面可能就只有一个能用，被改编成剧本，呈现在荧幕上。
虽然付出了很多，但我觉得这都是值得的，因为对于一部戏来说，剧本就是灵魂，剧本不好，戏的魅力就会大打折扣。
重案六组火了之后，曾有片商拿着重案六组找编剧来写类似电视剧，但是编剧们最后发现重案六组因无法复制而知难而退。重案六组完全按照好莱坞的剧本制作模式，是具有美剧风格的涉案剧，绝不是简单模仿就能达到的。
重案六组每一个剧本的制作是都是先由剧本统筹来制定剧集风格和剧情大纲，之后由剧本统筹和主要编剧一起制定剧本的分集大纲，再由单集编剧做每集的分场提纲，最后完成剧本。在重案六组中的每一集剧情都是经过几个人仔细推敲和缜密安排，并不是由一个人将整部剧集完成的，这是团队共同协作的结果
重案六组一直被模仿，从未被超越。
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