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我也曾发出过小贝勒这样的灵魂般发问：都知道那里面吃人为什么他们还屁颠屁颠地去？
我们这个年龄对未知的世界都好奇，都想去探索，好奇到几乎痴狂，譬如眼巴前儿刁五爷夜晚要赴的那个约会，刁五爷赴的什么约？他会带刀、还是枪？
这个问题应该是我们四个小孩子都想知道的。
刁五爷跟没事儿人似的，他走的很慢，努力让三个孩子能跟上自己的节奏，三个走着的孩子还在讨论未曾见过的冰天雪地的东北，我对于那听不清的话题有些着急，于是拍着扶手大声说：“你们三个声音大点儿，我听不见。”
三个人看了我一眼，丫头妮儿靠近了一点人力车，刁五爷则把车停了下来转头对着三个孩子说：“你们也都上来吧，这样好说话。”
他们三个都看向我，等待我的首肯，我无所谓地招手示意他们上来，小贝勒自然是和我坐在座子上，猴子在小贝勒的脚下，丫头妮儿则摇头示意自己可以跟着跑。
我不耐烦地使劲拍着车帮用命令的、高高在上的少爷口气吩咐：“你上来，快点儿，怎么着？上车就不能讲故事了？”
丫头妮儿这才乖顺地坐在了我的脚下，她是这段距离讲故事的主角，我也是第一次觉得蔫吧出溜的丫头妮儿原来嘴巴这么能说，也许是想在三个贵族少爷面前努力表现一番，故意把故事讲的精彩一些，以此来讨好主子。
在她看世界的眼睛里，童年糟糕的痛苦回忆要多于灿烂的微笑。她的故事太过跳跃，我要努力跟上节奏，需要更多的整理和补充才能完整地呈现她童年的故事，或者说包括文嫂那不堪的岁月，眼巴前儿拉车的刁五爷才是故事的主人翁。
刁五，老家在松花江畔，具体地址不祥，一提老家他从来都含糊地省略过去，对于我来说，那都无所谓，职业：地痞无赖，特长：皮糙肉厚抗揍，手脚麻利能打，嗓门大适合哭丧，特别是挨揍的时候。
做地痞无赖，挨打是经常事儿，打人是偶尔为之，他的观点是挨了揍，肯定不吃官司，观众还会报以同情的目光，打死或打伤人那准没好。
人生的信条在那摆着呢，自然在他混的地盘上也没有人招惹他，就这样挨着、挨着揍，他竟然混出了名堂，他的地盘在哪？当然是前门大栅栏那片胡同内，这里有人生的两大需求，一是吃、二是快活。
在我儿时的认知里，那个地方是吃人不吐骨头的声色犬马之地。
后来跟着刁五爷偷着神游了一趟，从此我爱上了那里，那里有花花绿绿，那里也有或温柔、或妩媚的笑，还有我想要的或高雅、或低俗的故事。
听故事那是我这种病怏怏人的嗜好，唯有听，才能去想象自己无法看到的东西，我要是四肢灵活、健健康康，早跑着去看了，我也早把四九城逛的摸黑都知道是哪，可惜，我是江南才子家的病秧子，如林黛玉妹妹一样，一着急就会喘着气装可怜。
人力车将要拐进东厂胡同的时候，我看到路边走着两个小脚的女人，一位是我妈，另一位是比我妈高半头的文嫂，山东女人体格子大，这一点都不假，两个人沿着墙边好像是往家走的模样。
我拍了拍车帮大声叫了一声，我妈也见到了我，当然文嫂也见到了我们四个坐车的小孩子，文嫂是第一个往前来的，她觉得自己的女儿坐在车上是大不敬的，所以她边走边拍着裤腿的一侧叫嚷着：“哎呀，你的不知天高地厚的死妮子，怎么坐车上去了？快下来”。
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